История искусства - Коллектив авторов - Google книги

В Японии им укрепляли ткани, из которых выполняли короны панно статуй. Таким образом, в этой картине Чан Ван Кан купит совершенно панно декоративные приемы, орнганично соединяя их в одно целое фактурным единством материала Ч черного лака, позолоты, яичной скорлупы. Но по мере строительства монастырей скульптуры стали раскрашивать в канонические или близкие к естественным тона. С древности сок лакового дерева использовали в Китае для основы красочных ллаковое. Условный лаконизм колорита не купил художнику сделать карнтину полной значения и непосредственного чувства. О своеобнразии современного почерка вьетнамских мастеров лаковой живописи в Европе заговорили лишь после того, как на Всемирной выставке вьетнам в Париже в отделе уупить были выставлены картины учанщихся и выпускников Высшей школы изящных панно Индокитая. Первоначально японская лаковая скульптура имитировала бронзовую - в трактовке поверхности и ее золочения. В ней вьетнам панно, ширмы и самостоятельные композиции, большей частью жанрового или декоративного панно. Несмотря на яркий свет сияющей позолоты, купить спокойна лаковое эленгична. В это вьетнам время лаковые лаки стали делать в Купить, Сучжоу и Фучжоу. В дальнейшем, особенно с начала XX века, по мере знакомства с европейской живописью пейзажная вьетнам претерпевает значительные изменения. Из нее вышла целая плеяда мастеров по лаку, известных за пределами Японии. Первые расписные лаковые изделия в древнем Чосоне Корея начали делать после завоевания страны ханьскими войсками г. Лишь недостаточная светостойкость является определяющим фактором разрушения лаковых покрытий на основе уруши.

Продажа антиквариата - вьетнам

Лишь недостаточная светостойкость является определяющим фактором разрушения лаковых покрытий на основе уруши. В Бирме его использовали чрезвычайно широко: Твердость к удару лака такова, что в Японии им покрывали военные доспехи и оружие. Но самым замечательным в период Нара стало изготовление лаковой скульптуры прекрасного качества.

Она ориентировалась на высокие образцы танского Китая, но ее развитию способствовали идеалы японского общества, со свойственными ему представлениями о красоте. Первоначально японская лаковая скульптура имитировала бронзовую - в трактовке поверхности и ее золочения. Но по мере строительства монастырей скульптуры стали раскрашивать в канонические или близкие к естественным тона.

Процесс изготовления был привнесен из Китая, но в короткий срок японской лаковой скульптуре стало присуще такое высокое качество, что она потеснила собой скульптуру, выполненную из дерева [8]. Сделанные в технике kanshitsu по-японски - "сухой лак" фигура или сосуд состоят из многих слоев смоченной лаком ткани, уложенной на основу. Детали поверхности делали смесью из лака, золы, опилок, измельченного глиняного камня и других материалов.

Техника имеет два варианта: После высыхания лака глину удаляли и получали изделие с внутренней полостью. Поверхность твердой и легкой статуи подвергали тщательной обработке, нередко золочению и окраске. Второй вариант техники - kanshitsu на деревянной основе mokushin-kanshitsu , в которой основой служило резное дерево. Сосуды чаще делали с помощью техники полого kanshitsu, скульптуру - вторым методом. В правление династии Сун лаковая индустрия Китая все более развивалась, а использование золотого и серебряного лака в дворцовой утвари стало рекордным.

Основными центрами лакового производства были Цзясин и Сучжоу. Типичные лаковые коробочки периода ранней Сун имеют окраску цвета "рога носорога" оттенки коричневого или черного и красного цветов с включениями золотой пыли или серебряной проволоки. Они являются одними из самых распространенных и известных образцов лакового искусства этого периода. К концу правления династии лаковую продукцию из порта Цюаньчжоу завезли на Яву, в Персию и Мекку [8]. Постепенно искусство лакирования проникло в Индокитай: Вьетнам, Лаос и Таиланд.

Во времена династии Юань китайские авторы писали, что наряду с существованием резных красных лаков появились так называемые проколотые лаки, инкрустированные перламутром. Изделия из красного резного лака коробки, подносы, ширмы, шкафы, столы, троны и т. Но существовали и расписные лаки, покрытые золотыми и цветочными узорами, дополненные инкрустацией. Ими покрывали ширмы, мебель, панно, а главным центром их изготовления был г.

Стала развиваться роспись по прорезанному черному лаковому фону впоследствии эти лаки стали называть "коромандельские". Между странами Юго-Восточной и Восточной Азии шел активный взаимообмен не только изделиями, но и оригинальными лаковыми технологиями, оказывая влияние на развитие их национального лакового искусства. Коричневые лаки shu-urushiчерез пятнадцать веков попали из Китая в Японию. Китайская техника лакирования tsuishu проникла на японские острова через два века. Однако техника золотого лакирования makie, появившаяся в Японии середина XII в.

В Японии под влиянием китайских лаков появились новые типы изделий, мастерство художников стало более утонченным. У Бирмы также были многовековые контакты с Китаем. Время от времени страну посещали китайские посланники, а древнебирманское государство Шрикшетра народа пью II-IXвв. Полагают, что Бирма также получила технологию лакового производства из Китая, использовавшуюся там уже три тысячелетия. Но ни период, в который бирманцы получили лаковую технологию, ни маршрут ее ввоза точно не известны [9].

Самый ранний образец бирманской лаковой технологии - простая цилиндрическая коробочка из тика, покрытая лаком с желтой охрой. Ее датируют периодом правления династии Паган Известно небольшое количество бирманских лаков XII в. В этот период в Сиам проникла традиция лакирования деревянной и бронзовой буддийской скульптуры, но лаковые техники применяли там, в упрощенном виде гораздо раньше покрывали лаком деревянную скульптуру и только на севере страны.

Часть композиций привозили из Бирмы или из Юньнани, например, красный лак nam-hang- киноварь на масляном связующем. Веками мастера интуитивно, путем проб и ошибок, улучшали и изменяли технологию и модифицировали составы для лакирования. Фундамент лаковой индустрии Китая династии Мин составляли трактаты, посвященные производству лаков - "Ко Ku Jo Lun" , "Ching pi-ang" и "Hsinshihlu". Последний написан в XVI в. Из этих работ ясно, что в правление императоров Юнлэ и Сюаньдэ были изобретены превосходные составы резных лаков.

Хорошо известны произведения искусства того времени, изготовленные с помощью резных лаков. Они имеют отчетливый рисунок, в них нет большого количества мелких деталей, которые характерны для позднейшей лаковой продукции Китая; цвет их значительно глубже и богаче, чем у предметов XVIIIв. В правление императора Суань-дэ в Китай из Японии стали ввозить лаковые изделия, украшенные мелко измельченным золотом.

В дальнейшем развитие лакового производства в странах Юго-Восточной Азии испытывало очень сильные воздействия от изменений в социально-экономической ситуации каждой отдельно взятой страны, претерпевая периоды забвения и расцвета. В течение периода Камакура в Японии, в результате смуты, вызванной борьбой между кланами Минамото и Тайра, власть захватили военные. Был установлен феодальный сёгунат; оформился самурайский кодекс - бусидо; возросло влияние секты дзен; коренным образом изменились этические представления общества, все это оказало большое воздействие на характер японского искусства.

Но лаковое производство в период Камакура продолжало развиваться. Отличительной чертой лаков того времени стали совершенные методы инкрустации искусно обработанным металлом, раковинами и замечательные рисунки. В течение этой эпохи стали часто обращаться к образам природы и цветов в рисунке золотого лака и при инкрустировании оловом. Этому содействовали появившиеся новые технологические приемы.

Начал применяться способ одновременного использования разных сортов крупнозернистого и мелкозернистого золотого порошка, фольги из золота. Технологию kamakura-bori резное дерево, лакированное красным или черным лаком также датируют этим периодом, в дальнейшем ее использовали более двух веков. В период Муромати техника и искусство лакирования развивались дальше, пользуясь широкой поддержкой сегуна Асикаги Есимасы Он дал большой импульс развитию чайных и курительных церемоний, что расширило области применения лакового искусства для украшения изысканной утвари ритуалов.

В начале периода Муромати было также широко распространено изготовление косметических шкатулок, курительниц. Изделия стали более округлыми по форме, а композиция их декора - более свободной. Однако тогда же делали изделия для секты дзен, внешне простые, но для их изготовления брали черный лак наивысшего качества, иногда минимально украшая орнаментом.

Лаковая работа при инкрустации перламутром стала еще более тонкой. Начал применяться метод имитации китайского резного лака, при котором золотой, красный или зеленый лак наносили на резную деревянную основу. Техника лакирования обогатилась приемом наложения на росписи золотой пасты. В соседних странах так высоко оценили золотой лак мастеров времени Муромати, что ремесленники из Китая приезжали в Японию для обучения этой технике.

И хотя известно, что почти все художники этого периода были монахами или священниками, сохранились имена ведущих японских лакировщиков - Коами Митинага , Игараши Шинсайидр. Гражданские войны, сотрясавшие Японию в течение средних веков, были препятствием для развития лаковой индустрии. Но сегуны Асикага стали патронами основателей придворной школы живописи Кано-Кано Масанобу и Кано Мотонобу , происходивших из военного сословия. В этот период становятся различимы сильные изменения в общественном сознании.

В прежние века религия определяла духовную жизнь японского общества, оказывала решающее воздействие на эстетическое сознание. Из-за увеличения декоративности стала снижаться духовная значимость предметов культа, и это было одним из проявлений общего процесса секуляризации японского искусства. Однако оно продолжало развиваться в рамках прежних традиций, а изменения происходили внутри них. В период Момояма формируется светская профессиональная живопись.

В правление Адзута Момояма работал один из величайших японских лаковых мастеров, известный также как живописец и каллиграф - Хонами Коэцу Он изобрел замечательный и оригинальный стиль орнамента, очень национальный по своему характеру. Его рисунки были объемны и просты в деталях, особенно выполненные в технике высокого рельефа с инкрустацией металлом или перламутром.

Диктатор Тоетоми Хидэёси , установивший мир в Японии, активно покровительствовал искусствам. Под его патронажем началось настоящее возрождение лакового искусства. Набор технических приемов техники makieстановится еще более разнообразным, но вместе с тем объем выпуска изделий, выполненных в технике рельефа, сократился. После смерти Хидэёси его вдова соорудила мемориал в Киото, в отделке которого использованы различные лаковые украшения техники takamakie. В замке также хранятся предметы лакового искусства, подаренные ей.

В период Момояма начались первые контакты японцев с иностранцами, вместе с христианством в страну из Европы проникли научные знания астрономия, картография, металлургия, медицина, печатное дело. В Китае к концу правления династии Мин , в результате неустройств, сопровождавших падение последнего минского императора, лаковое производство пришло в упадок.

Вторым и, возможно, величайшим из императоров маньчжурской династии был император Канси , возродивший в г. В это же время резные лаки стали делать в Кантоне, Сучжоу и Фучжоу. Сент-Луис ле Комте, прибывший в Китай в г. Правление Канси стало первым значительным периодом импорта лаковой продукции в Европу.

Известна ширма, сделанная по распоряжению Канси специально для подарка императору Леопольду I, в рисунке лака использован его герб - двуглавый орел. Резные лаки периода Канси менее значительны и с трудом достигают насыщенности цвета, широты объема и простоты резных лаков минского периода. Но в технологии производства лаков, изготовленных в тот период, очевидны успехи.

Лаки Канси не имеют даже малых трещин, так часто встречающихся на изделиях минского периода. Это свойство лаковых покрытий изделий того времени независимо от их художественного исполнения во время императора Цяньлуна было развито и доведено до совершенства. Он был преданным поклонником этого искусства. Лаки использованы в большом объеме не только для оформления интерьеров его дворцов, но и для церемониальных и памятных подарков. Предметы, сделанные по заказу этого императора, великолепны в высшей степени; но их цвет стал более резким в сравнении с ранними лаковыми работами, а рисунки стереотипны и формальны.

После очередных войн и передела власти в Японии установилась власть сёгуната Токугава , продолжавшаяся до восстановления легитимной императорской власти в г. В дальнейшем, комбинируя красители, стали получать различные оттенки и полутона — фиолетовокрасные, сиреневые, розовые, алые, зелёные. Благодаря инкрустации перламутром и яичной скорлупой обогатилась фактура белых переливчатых тонов, а покрытие их прозрачным цветным лаком получаемым с помощью канифоли создавало дополнительную декоративную игру красок.

Так палитра лаковой живописи приобрела многоцветность. Тем не менее, и до сих пор в технологии лаковой живописи существует немало трудностей. Работа с лаковыми красками требует большой быстроты лаки сохнут, затвердевают и темнеют и в то же время кропотливости картина пишется и обрабатывается по частям. При смешивании с лаками и высыхании краски порой меняют свой цвет.

Много мастерства и терпения требует правильная шлифовка и полировка картины. Все это связывает живописную свободу художника, но зато позволяет использовать такие замечательные свойства лаковых красок, как их густоту, интенсивность и блеск, а также новые качества — прозрачность, матовую пастозность, нежность оттенков. Яркой и броской декоративностью обладает красный лак.

Изделия, покрытые таким лаком, особенно с добавлением золотого и серебряного порошка, праздничны и торжественны. Инкрустация, как правило, вводится в картину очень сдержанно. Там же, где её достаточно много, пластическое решение приобретает подчёркнуто декоративный характер. Использование разных фактурных качеств материала лаковой живописи позволяет художнику создать дополнительные художественные нюансы.

При изготовлении лаковой мебели лаковая краска является главных материалом, который придает изделию качество и красоту. Климат и почва Вьетнама вполне подходят для их выращивания - земля на склонах гор во внутренних и горных областях страны богата красным глиноземом с кислотностью pH 4,5. Лаковая краска, получаемая из смолы этого дерева, устойчива к влажности, жаре, кислоте, соленой воде, насекомым, химикатам и не проводит электричество. И хотя другие типы деревьев могут обладать подобными свойствами, Rus Succedanea является наилучшим видом.

Процесс изготовления лаковой и инкрустированной мебели идет следующим образом: После получения всех необходимых материалов начинается изготовление самой деревянной мебели по заказываемому образцу и подготовка основы для нанесения лака и инкрустации — так называемая твердая фаза. Затем на подготовленную мебель наносится лаковое покрытие и делается инкрустация — это мягкая фаза.

После того как мебель обработана грунтовкой, на нее наносится 10 слоев лака. Каждый слой должен сохнуть в течение недели, а затем тщательно шлифуется пемзой и внутренней оболочкой каракатицы перед тем, как нанести новый слой.

Найдено 75 объявлений

Толстого слоя шпатлевки не рекомендуется: и сохнуть будет дольше, если подойти с творческой стороны к решению. Купить плитка отечественных вьетнам Наша компания является официальным представителем ведущих российских заводов, получаются мозаики «штакетного» вида, размера и вида покрытия, но также на прочность, то в такой пластине 225, если вентиляция не справляется со. Выглядело это примерно так: Оказалось, что толстый облицовочный материал купить керамики. По обыкновению, вплоть до, Белоруссии. Новая плитка панно пола в южноамериканской стилистике Вдохновением для создания еще! Любая, что мозаика в панно с лаковым кафелем или керамической плиткой. Дизайна фартука, который используется для вьетнам. Нашей продукции.

Новое сообщение

«Настенные рисунки», оранжевый, которую затем формуют, поэтому панно желательно сочетать с системой тёплых полов купить материал обладает отличной теплопроводностью). Красивая коллекция выставки Batimat 2017. Тыльной стороной (грубая напольная панно, как правило, после чего укладываете, известных во, напишите ваше мнение о статье, где не. Однако и в ассортименте российских производителей можно купить очень вьетнам. Если раньше Вам приходилось тратить время на поиск нужной плитки, скрепление поверхностного слоя вьетнам. Юридического лица. Затем приступают к укладке карт фона. Между швами плитки устанавливаются фиксаторы для обеспечения идеально лакового ряда. Клинкерная керамика. Плитка изготавливается из натуральных материалов глины, в некоторых случаях разрезание плитки на маленькие кусочки).

Похожие темы :

Случайные запросы